• هل تريد استلام رسالة بكل جديد على الموقع ؟ أنقر هنا

تقاسيم على القانون مقام ماهور سعد الله آغا القلعة

تقاسيم على مقام الماهور كنتُ ارتجلتها على القانون في سياق برنامجي التلفزيوني نهج الأغاني عام 1996. ومقام الماهور هو من فروع مقام الراست ويتم فيه البدء من الجواب أي من

سعد الله آغا القلعة : رحلتي على الجسور بين العلوم والفنون – الحلقة الأولى

مع هذا التسجيل ، أبدأ سلسلة جديدة من الحلقات المصورة ، التي أروي فيها رحلتي على الجسور بين العلوم والفنون ، محاولاً عبرها ، استخلاص العبر ، التي رسمت مسيرتي

موسيقى الحضارات القديمة -2:عندما شرح راؤول فيتالي أقدم لحن في التاريخ وعزفتُه على القانون لأول مرة!

استضفتُ في هذا المشهد الثاني من حلقة برنامج العرب والموسيقى ، التي خصصتها  في عام 1988 ، للبحث في موسيقى الحضارات القديمة ، الأستاذ راؤول فيتالي ، الباحث في موسيقى

ارتجال تعبيري على القانون لسعد الله آغا القلعة يُكسب مقام اللامي المعبر عن الضياع مسحة من التماسك!

ارتجال تعبيري على آلة القانون و على مقام اللامي ،  أتى في سياق برنامجي التلفزيوني عبد الوهاب مرآة عصره  عام 1992.. مقام اللامي مقام نادر الاستعمال ، شجيٌّ وحزين.. يغلفه التردد

تقاسيم مقام راست على آلة القانون – سعد الله آغا القلعة

تقاسيم  على آلة القانون وفق الأسلوب التقليدي لإبراز مقام الراست .. أتت في سياق برنامجي التلفزيوني نهج الأغاني عام 1997.. يعتمد الأسلوب التقليدي على التزامن الدقيق بين حركة اليدين ، اللتين تقوم

اللحن الأقدم في التاريخ وأقدم دليل على ولادة السلم السباعي في الموسيقى في عزف على القانون لأول مرة للدكتور سعد الله آغا القلعة تم عام 1988

في الخمسينات من القرن الماضي ، عثرت بعثة تنقيب فرنسية ، في موقع مدينة أوغاريت ، شمال سورية ، وقرب اللاذقية ، على لويحة طينية ، تعود إلى عام 1400 قبل الميلاد و إلى مملكة أوغاريت. حملت اللويحة نصاً كتب باللغة الحورية ، يمثل نشيداً للعبادة ، ونصاً آخر ، تبين لاحقاً أنه التدوين الموسيقي للحن النشيد.

في ذكرى رحيل الشاعر أحمد الجندي : طرحٌ علني لرأيه في موضوعٍ جدلي أمام مخالفيه في حفل تأبينه وعزفٌ بالقانون وفاءً لدَين!

مشاركة في تأبين شاعر .. وموسيقي أستذكر اليوم ، في الذكرى الحادية والثلاثين لرحيل الشاعر والفنان الأستاذ أحمد الجندي ، ما حصل في صبيحة ذلك اليوم من أيام شهر تموز

في ذكرى رحيل نزار قباني : قصيدة أيظن أدخلت شعره عالم الغناء من أوسع أبوابه وكانت التعبير الأصدق أداءً ولحناً عن المرأة كما رآها في ترددها وفي ضعفها.. أمامه!

احتفاءً بذكرى رحيل شاعرنا الكبير نزار قباني ، ونظراً إلى أنني درجت في هكذا مناسبة على التركيز على بدايات المحتفى بذكراه ، فإنني أذكِّر اليوم ببدايات نزار قباني في عالم

عندما يعبر قانون سعد الله آغا القلعة عن شغف!

أنشر اليوم ، كما وعدتُ بالأمس ، هذا التسجيل السمعي البصري لمؤلَّفي الموسيقي : شغف.

في لقائي مع الفضائية المصرية في عام 1993- 4 : عندما قالت لي المذيعة سوزان حسن : جرى الحديث حتى الآن عن مصر .. فماذا عن الشام؟

شاركتُ على مدى عشر سنوات ، في فعاليات مؤتمر الموسيقى العربية، الذي انطلقت أعماله لأول مرة في عام 1992 في دار الأوبرا المصرية، بتنظيم وإشراف من الأخت العزيزة رتيبة الحفني

تقاسيم مرتجلة على القانون لسعد الله آغا القلعة على مقامي البيات والشوري : رحلة بحث تفاعلية جدلية عن التجليات المنتظرة يحرضها في ظل غياب الجمهور رنين تلك النقرات الأولى!

أنشر اليوم ، ولأول مرة على الانترنت ، هذه التقاسيم على القانون ، التي جاءت على مقامي البيات و البيات الشوري ، و كنت سجلتها في سياق أعمال برنامجي التلفزيوني ” نهج الأغاني ” وهو من أعمالي في عام 1997.

على الجسور بين العلوم والفنون : ليلة احتفاء عاصمة الموشحات والقدود والطرب بموسيقى الغرب!

لا .. لم تكن ليلة عادية تلك التي عشتها في عام 1958 ، و أنا أحضر الحفلة التي أقامها والدي في ساحة المعهد الموسيقي بحلب ، احتفاءً بنجاح نجمي السكري

على الجسور بين العلوم والفنون : عندما تحولت ثانوية المأمون لتكون بيتَ الطفولة والصبا!

ذات يوم من أيام عام 1992 ، تلقيت اتصالاً من إدارة ثانوية المأمون بحلب ، تطلب مني ، وقد درستُ فيها ، المشاركة بإلقاء كلمة في حفلٍ يقام بمناسبة مرور

في ذكرى ولادة محمد الموجي: صورة جمعتنا في مؤتمر القاهرة للموسيقى العربية 1992!

تحل غداً ذكرى ولادة الأستاذ محمد الموجي الذي ولد في 4 آذار/ مارس 1923. سأتوقف عند هذه المناسبة غداً ، ولكنني أنشر اليوم هذه الصورة التي جمعتنا في مؤتمر الموسيقى

المفكر الموسيقي د. سعد الله آغا القلعة لـ ” الموسيقى العربية ” : لكل فترة نتاجها الموسيقي ولكن الإبداع الحي يختزل الأزمنة جميعها

لقائي مع مجلة الموسيقى العربية لتابعة للمجمع العربي للموسيقى – العدد 15 /آيار 1999 حوار :علي عبد الأمير كتب علي عبد الأمير عضو هيئة تحرير مجلة الموسيقى العربية: لا يمكن

تسجيل نادر لموشح غاب حِبي عن عيوني من ألحان وأداء صباح فخري : أطيافُ التعبير الخفية في الموسيقى التقليدية

 في إحدى حلقات برنامج العرب والموسيقى ، الذي كنت أقدمه في الثمانينات ، على شاشة التلفزيون العربي السوري ، وكانت عن الوشاح السوري الكبير الشيخ عمر البطش ، طلبت من

لقاء د. سعد الله آغا القلعة مع مجلة مؤتمر ومهرجان الموسيقى العربية بالقاهرة عام 2011

في شهر تشرين الثاني / نوفمبر من عام 2011 ، شاركتُ في أعمال الدورة العشرين لمؤتمر ومهرجان الموسيقى العربية الذي تقيمه دار الأوبرا المصرية في القاهرة ، وخلال ذلك أجريتُ

الصورة التذكارية للباحثين في ختام الدورة الأولى لمؤتمر الموسيقى العربية بالقاهرة عام 1992

أنشر اليوم ، ونحن لانزال في أجواء الدورة التاسعة والعشرين لمؤتمر الموسيقى العربية بالقاهرة ، هذه الصورة التذكارية للمشاركين في الدورة الأولى للمؤتمر عام 1992. يظهر إلى يميني الدكتورة رتيبة

الدكتور سعد الله آغا القلعة يحوز على جائزة زرياب الدولية في الموسيقى لعام 2016

في اليوم الأول من شهر تشرين الأول / أكتوبر عام 2016 ، قمت بزيارة تونس الشقيقة ، لاستلام جائزة زريـاب الدولية في الموسيقى لعام 2016 ، بعد أن أقرت لجنة

كتاب حياة وفن فيروز والأخوين رحباني – الجزء الأول – التحولات الكبرى تولِّد الإبداعات الكبرى

في لقائي مع الفضائية المصرية في عام 1993 – 1 أجبت عن السؤال: كيف ترى مستقبل الموسيقى العربية؟

في الدورة الثانية لمؤتمر الموسيقى العربية بالقاهرة والتي انعقدت في تشرين الثاني / نوفمبر عام 1993 ، طرحت بحثاً جديداً ، ضمن السياق المستقبلي الذي رغبت في أن يؤطر الأبحاث

سعد الله آغا القلعة يقدم قبل خمسين عاماً أسلوبه المبتكر في توظيف جميع أصابع اليد اليمنى في العزف على آلة القانون!

أنشر اليوم، و للتاريخ،  تسجيلاً مصوراً لعزف لي على القانون،  بثه التلفزيون العربي السوري قبل حوالي خمسين عاماً! قدمتُ في هذا التسجيل، ولأول مرة، أسلوبي المبتكر في العزف على القانون،

سعد الله آغا القلعة والتشكيلي الكبير فاتح المدرس – 5 : عندما يتم تصوير فضاء الريف الساحر ..بالموسيقى ..والألوان!

أصل الآن إلى المشهد الأخير ، في الحلقة من برنامجي التلفزيوني العرب والموسيقى ، التي خصصتها للعلاقة بين الموسيقى والألوان ، واستضفت فيها الدكتور فاتح المدرس ، أستاذ الدراسات اللونية

سعد الله آغا القلعة والتشكيلي الكبير فاتح المدرس – 4 : فضاءات لحنية حداثوية تعبر عن معاناة الإنسان المعاصر رسمتها على آلة القانون فوجدت تجسيدها اللوني أمام الجمهور!

على مدى ثلاث نشرات سابقة توقفت عن العلاقة بين الموسيقى والألوان ، كما عرضتها في إحدى حلقات برنامجي التلفزيوني : العرب والموسيقى.. عرضت أولاً رؤية والت ديزني في فيلم ”

سعد الله آغا القلعة والتشكيلي الكبير فاتح المدرس – 3 : مغامرة تلفزيونية غير مسبوقة في الرسم أمام الكاميرا على وقع موجات موسيقية ولَّدتها ارتجالات على آلة القانون!

سبق أن بينت في المشهدين السابقين من اللقاء أنني ، وفي سياق حلقات برنامجي التلفزيوني العرب والموسيقى ، خصصت حلقة للتوقف عند العلاقة بين الموسيقى والألوان.كان ذلك في عام 1988!

سعد الله آغا القلعة والتشكيلي الكبير فاتح المدرس – 2 : العلاقة بين الموسيقى والألوان في بعدها الإنساني تحتاج إلى مرسلٍ ومستقبل!

عرفت فاتح المدرس في سن الصبا في حلب،  فهو صديق العائلة ، ثم اقتربت منه أكثر بعد أن أقمت في دمشق ، أستاذاً في كلية الهندسة بجامعة دمشق وزميلاً له

سعد الله آغا القلعة و التشكيلي الكبير فاتح المدرس في برنامج العرب والموسيقى – تمهيد : الأوجه الشائعة للعلاقة بين الموسيقى والألوان!

في عام 1987 ، وفي سياق حلقات برنامجي التلفزيوني العرب والموسيقى ، الذي داومت على تقديمه على شاشة التلفزيون العربي السوري لسنوات طويلة ، توقفت عند العلاقة بين الموسيقى والألوان

عندما عبَّرتُ في عام 1985 من خلال صياغتي و أدائي لشارة برنامج العرب والموسيقى على آلة القانون عن رؤيتي لتطوير الموسيقى العربية .. في أقل من دقيقتين!

منذ منتصف الثمانينات من القرن الماضي ، وحتى عام 1992 ، عندما بدأت بإطلاق مجموعة البرامج التلفزيونية ، ضمن مشروع كتاب الأغاني الثاني ، قدمت على شاشة التلفزيون العربي السوري

حوارٌ موسيقيٌ مرتجل بين سعد الله آغا القلعة على القانون و حسين صابر على العود : استحضارٌ للمخزون و ابتكارٌ أنيٌ للأفكار ، بفعل موجاتٍ موسيقية  تغمر الوجدان!

في تشرين الثاني / نوفمبر من عام 1993 ، وأثناء فعاليات مهرجان الموسيقى العربية في دار الأوبرا بالقاهرة ، أجريتُ ، على القانون ، ودون أي تحضير مسبق ، حواراً

مقام الصبا – 1 : فضاءات حزينة في أجواء مقام الصبا يولِّدها سعد الله آغا القلعة على القانون 

أشرتُ في نشرتي حول حوارية آن الأوان ، إلى أنني سأركز ، على مدى نشرات متتالية ، على مقام الصبا ، الذي اختاره سيد درويش ، للتعبير عن الحزن ،

بعد أن اعتبرته رقابة التلفزيون المصري عملاً فنياً رائعاً وأشادت به الصحافة المصرية بشكل غير مسبوق : القصة الكاملة لبرنامجي التلفزيوني عبد الوهاب مرآة عصره بين ممدوح الليثي ورقابة التلفزيون و إشادة الصحافة .. و صفوت الشريف!

اليوم .. ورغم مضي ست سنوات على رحيل الأخ والصديق ممدوح الليثي ، رئيس قطاع الانتاج في التلفزيون المصري ، و صاحب السكرية وميرامار والكرنك و ليالي الحلمية وأرابيسك ورأفت

الموسيقي المهندس سعد الله آغا القلعة .. عالمان في شخص واحد – بقلم حسن م. يوسف

أجرى الحوار :حسن م. يوسف                                            جريدة تشرين – الأول

التكامل الموسيقي العربي في عصر المعلومات

ورقة مرجعية نشرت في إطار تقرير التكامل العربي الصادر عن منظمة الإسكوا في شباط / فبراير 2014 بقلم : الدكتور سعد الله آغا القلعة أولاً :  الإطار التاريخي للتكامل الموسيقي

التجريب عند سيد درويش في مسرحة الموسيقى العربية

تحاول هذه الدراسة أن تبين أسلوب سيد درويش التجريبي في البحث عن صيغة جديدة للموسيقى العربية يكون الفكر الموسيقي فيها هو الأساس!  لم يكن سيد درويش يعلم ، عندما استقر

محاضرة د. سعد الله آغا القلعة في مؤتمر الموسيقى العربية بالقاهرة عام 2011 : نحو استراتيجية قومية لموسيقى عربية مستدامة في ظل التحولات التكنولوجية والإعلامية التي يشهدها العالم

تسجيل المحاضرة التي ألقيتُها في مؤتمر الموسيقى العربية في القاهرة عام 2011 بعنوان ” نحو استراتيجية قومية لموسيقى عربية مستدامة في ظل التحولات التكنولوجية والإعلامية التي يشهدها العالم ” .

مدخل إلى فهم التأثيرات المتناقضة لتقانات القرن الحادي والعشرين على الأفراد والمجتمعات

شهدت بداية القرن الحادي العشرين ، ولادة ظواهر امتد تأثيرها إلى مختلف مجالات النشاط الإنساني. تمثلت هذه الظواهر ، في زيادة حجم المعلومات المرتبطة بهذا النشاط أو ذاك ، وتنوع

موسوعة كتاب الأغاني الثاني

موسوعة كتاب الأغاني الثاني و مشروع التأسيس لنهضة موسيقية عربية جديدة موسوعة كتاب الأغاني الثاني مكون رئيسي من مكونات مشروعي للتأسيس لنهضة موسيقية عربية جديدة. أقوم في الموسوعة على تطوير

المعالجة بالموسيقى عند العرب : نظرية متكاملة ذات أساس نظري و أساليب تطبيقية واضحة منذ القرن التاسع فيما لا يزال الغرب يعتمد التجريب!

عرضٌ موجز للنظرية العامة التي وضعها الكندي وطورها الموسوعيون العرب ، لمعالجة الجسم البشري المريض بالموسيقا , وذلك استناداً إلى أدوات زمانهم المعرفية ، التي ساعدتهم ، إضافة إلى تجاربهم الشخصية ، على فهمٍ معينٍ لآلية تأثير الألحان على الإنسان .

بوح الروح : تعبيرٌ على القانون لسعد الله آغا القلعة عن المشاعر الإنسانية المركبة التي ولَّدها القرن الحادي والعشرون بتقنياته وآماله الضاغطة باتجاه تنافس محموم لا ينتهي!

أعتقد أن إنسان القرن الحادي والعشرين ضائع اليوم.. التقانات الحديثة أغرقته بتسارعها المذهل.. وضغط العمل والتنافس ، جعل الروح تغيب في أعماق الجسد.. إيقاع الحياة أصبح سريعاً وضاغطاً.. لم يعد يتمتع

الدكتور سعد الله آغا القلعة

السيرة الذاتية على شكل ملفPDF الدكتور سعد الله آغا القلعة رجل علم وفن، درس الموسيقى في المعهد الموسيقي بحلب ، ثم درَّس فيه ، كما درس الهندسة في جامعة حلب

1- مع الدكتور سعد الله آغا القلعة في ذكرى رحيل أم كلثوم : الولادة والأسئلة الأولى!

نحتفي هذه الأيام ، في فضاءات هذه الصفحة على موقع فيس بوك ، وقناتي على موقع يوتيوب ، وموقعي على الانترنت ، وكذلك في مجموعة أوج ، بالسيدة أم كلثوم في ذكرى رحيلها.

أبو خليل القباني .. خلده المسرحيون وأهمله الموسيقيون : التعبير بالموسيقى عن ألم فراق الوطن مجبراً و نقل المعرفة إلى عالم ينتظرها!

أتوقف اليوم ، وعلى مدى نشرتين متتاليتين ، عند موضوعين محددين : الشيخ أحمد أبو خليل القباني ، وتوثيقه لرحلته من الشام إلى مصر موسيقياً ، ثم دوره في نقل مقام العجم إلى مصر. ولأبدأ بالموضوع الأول :

فيلم الوردة البيضاء : أسس فيه عبد الوهاب لأغنية سينمائية اتبع الجميع عناصرها لاحقاً !

في عام 1933 قدم محمد عبد الوهاب فيلمه السينمائي الأول الوردة البيضاء ، من إنتاجه وبطولته وإخراج محمد كريم . شاركته البطولة في الفيلم سميرة خلوصي ، في أول ظهور

بدايات السينما العربية كانت غنائية!

بدايات العروض السينمائية في العالم ووصولها إلى مصر مع الأخوين لوميير لتغير معالم الفن السائد ولدت السينما في 28 كانون الأول/ديسمبر 1895 ، على حائط مقهى في شارع كابوشين في

فيلم رصاصة في القلب .. وجديده

سادس أفلام محمد عبد الوهاب ، بعد أفلام الوردة البيضاء عام 1933 ، و دموع الحب عام 1935 ، ويحيا الحب عام 1937 ، ويوم سعيد عام 1939 ، وممنوع

قصيدة ” سهرت منه الليالي ” لعبد الوهاب بصوت المطرب التركي حافظ برهان .. وخفاياها.. !!

كثيراً ما يثار الحديث عن اقتباسات محمد عبد الوهاب ، وهي صحيحة ، و لا يثار بالمقابل حديثٌ عن ترجمة الآخرين لألحانه السائرة إلى لغات أخرى ، تلك الترجمة التي

إلى أي مدى يحق لشعبٍ ما ورث تراثاً حضارياً أن ينتسب إليه إن لم يكن عارفاً بتفاصيله .. مبدعاً في تطويره ؟

الحضارة.. من يرثها؟ بادرني قائلاً : أنا متابعٌ لما تنشره في ثنايا كتاب الأغاني الثاني ، من توثيقٍ لنتاج الموسيقى العربية ،  إبان فترة النهضة التي عاشتها في القرن العشرين

السيرة الذاتية للدكتور سعد الله آغا القلعة

الدكتور سعد الله آغا القلعة رجل علم وفن، درس الموسيقى في المعهد الموسيقي بحلب ، ثم درَّس فيه ، كما درس الهندسة في جامعة حلب ، وتخصص فيها في فرنسا ، ليعود أستاذاً للهندسة وبرمجة الحاسوب في جامعة دمشق . كتب العديد من الأبحاث و الدراسات في الموسيقى العربية ، و قدم مئات الساعات من البرامج التلفزيونية الموسيقية والمعلوماتية منذ عام 1985 في التلفزيون السوري وأغلب محطات التلفزيون العربية . موسيقي بارع في العزف على آلة القانون ، وعضو في نقابات الفنانين والمهندسين والمعلمين السوريين . شارك في تأسيس الجمعية العلمية السورية للمعلوماتية ، و شغل منصب وزير السياحة في سورية لمدة عشرة أعوام ، كما حاز على جوائز سورية وعربية عديدة.

لقاء د. سعد الله آغا القلعة مع الفضائية المصرية عام 1999- 2 : دور نظام معلومات الموسيقى العربية في كشف مكامن الإبداع الموسيقي العربي

في عام 1999 ، تم تكريمي في مؤتمر الموسيقى العربية في القاهرة ، كأول باحث موسيقي غير مصري يكرم في المؤتمر. جاء التكريم بمناسبة إنجازي لنظام معلومات الموسيقى العربية ،

الفهرس العام التفصيلي لمجلد حياة وفن فريد الأطرش

الفهرس العام التفصيلي للموسوعة الإلكترونية : كتاب الأغاني الثاني ، مجلد : حياة وفن فريد الأطرش مداخل سريعة تمهيد : فريد الأطرش في كلمات الباب الأول: النسخة التلفزيونية – حلقات

الفهرس العام التفصيلي لمجلد حياة وفن محمد عبد الوهاب

أهلاً بكم في موقع موسوعة كتاب الأغاني الثاني تأليف الدكتور سعد الله آغا القلعة. الاطلاع على بنود الفهرس التفصيلي العام لمجلد عبد الوهاب مرآة عصره متاح للجميع ، أما عناصر

قصيدة أيها النائم وتحليلها الموسيقي والإنساني : عندما رثت أسمهان نفسها دون أن تدري!

في عام 1944 ، وتحديداً في 10 تموز 1944 ، أي قبل رحيلها عن هذه الدنيا بأيام ، صورت أسمهان قصيدة أيها النائم ،التي كانت ستغنيها في سياق فيلم غرام وانتقام

تسريع التسجيلات لكي تحتويها الأسطوانات الأولى سمح لعبد الوهاب أن يصغّر عمره عشر سنوات!

في بداية القرن العشرين، كان تصنيع الأسطوانة بدائياً ، وكان عدد الدورات المعتمد 78 دورة في الدقيقة ، وكانت المدة التي يمكنها استيعابها محددة  لكل وجه : 3 دقائق إذا

شركة أسطوانات بيضافون: سجلت التراث و دعمت الجديد و شاركها عبد الوهاب ثم أخرجها بسبب أسمهان!

شركة أسطوانات لبنانية أُسست عام 1906 في بيروت ، من قبل  بطرس وجبران بيضا ، تحت اسم ” أسطوانات بيضا ” ، ليتم تغيير الاسم إلى ” بيضافون ” حوالي

أسمهان تغني Happy Birthday : أربعون ثانية من الغناء تكشف معلومات كثيرة وتطرح سؤالاً هاماً عن العلاقة بين فيروز وأسمهان!

أنشر اليوم هذه اللمحة النادرة بصوت أسمهان ، للأغنية العالمية الشهيرة الخاصة بأعياد الميلاد ، التي غنتها أثناء حضورها لحفل عيد ميلاد صديقتها ساندي ، ومدتها حوالي 40 ثانية ، كمثالٍ على الكم الكبير من المعلومات ، الذي يمكن أن تختصره لمحة غنائية قصيرة ، طارحاً السؤال : ماذا يمكن أن نستنتج من الاستماع إليها؟

لقاء د. سعد الله آغا القلعة مع الفضائية المصرية 1999 -2 : دور الموسيقى العربية في تشكيل الموسيقى التركية

في عام 1999 تم تكريمي في مؤتمر الموسيقى العربية في القاهرة كأول باحث موسيقي غير مصري يكرم في المؤتمر. في دورة ذلك العام قدمت دراسة حول العلاقة بين الموسيقى العربية

الفرصة الضائعة مع الملك فاروق : أنا بنت النيل .. آخر ما سجلته أسمهان بصوتها

لم تكن أسمهان تعلم وهي تسجل بصوتها هذه الأغنية : أنا بنت النيل ،  التي أملت أن تكون شفيعتها عند الملك فاروق ، لكي تتمكن من البقاء في مصر ،

أحمد سالم

طيار ومدير إنتاج وممثل و مخرج مصري ، حقق شهرة كبيرة في الأربعينات من القرن العشرين ، وكان أول مذيع مصري يذيع عبر الإذاعة المصرية جملة ” هنا القاهرة ”

شارل دوغول

رجل دولة فرنسي وضع نظام الجمهورية الخامسة في فرنسا وكان أول رئيس لها. ولد شارل دوغول في مدينة ليل الفرنسية عام 1890 . درس العلوم العسكرية في أكاديمية سان سير.

أحمد بدرخان

كان أحمد بدرخان من أوائل المخرجين السينمائيين في مصر . ولد في عام 1909 في القاهرة ، واهتم بالسينما منذ طفولته ، فكان يحضر الأفلام الصامتة التي كانت تعرض في

الأمير حسن الأطرش

من وجهاء منطقة جبل العرب السورية وأمراء آل الأطرش.

وُلد الأمير حسن الأطرش عام 1905 . تزوج من أسمهان عام 1932 فأسماها آمال بدلاً من ” أمل “، بعد أن سعى شقيقها فؤاد إلى ذلك الزواج لإبعادها عن الفن، عندما بدأت تعمل في صالة منصور للغناء ، وبعد أن سجلت بعض الأسطوانات…

الدكتور سعد الله آغا القلعة يحوز على الميدالية الذهبية كأفضل مقدم للبرامج التلفزيونية العربية لعام 1996 في مهرجان القاهرة للإذاعة والتلفزيون

الدكتور سعد لله آغا القلعة يحصل على الميدالية الذهبية لأفضل تقديم للبرامج التلفزيونية على برنامج نهج الأغاني خلال حفل اختتام مهرجان القاهرة للإذاعة والتلفزيون 1996.  

سلطان باشا الأطرش

ولد سلطان باشا الأطرش في بلدة القريّا في محافظة السويداء السورية في العام 1888 . أعدم العثمانيون والده ذوقان الأطرش عام 1911 بسبب مقاومته الحملة التي قادها سامي باشا عام 1910 ضد

علياء المنذر

ولدت علياء ( عالية ) حسين المنذر في لبنان عام 1895 . كانت تتمتع بصوت جميل ، إضافة إلى تمتعها بجانب كبير من الجمال والثقافة. تزوجت من فهد الأطرش في

فهد الأطرش

ولد فهد الأطرش في جبل العرب في سورية عام 1875 . درس في استانبول وحاز على شهادة جامعية منها. أجاد اللغة التركية والفرنسية قراءة وكتابة وتخاطباً، و تقلّد مناصب عدة

مقدمة مجلد حياة وفن أسمهان

كتاب الأغاني الثاني مجلد حياة وفن أسمهان في مجلد حياة وفن أسمهان ، أقدم صورة مختلفة عن الصورة الشائعة ، التي رسمتها كتاباتٌ صحفية شاعت وانتشرت ، ومسلسلٌ تلفزيوني ووثائقيات

نماذج من الكتاب المسموع حياة وفن أسمهان

نقدم فيما يلي نماذج على شكل لمحات قصيرة ، من الكتاب المسموع  : حياة وفن أسمهان ، مخصصة لزوار الموقع من غير المشتركين. أولاً : نموذج مأخوذ من القسم الأول

آلة القانون

تصنف آلة القانون، التي تعود أول إشارة إليها في التاريخ القديم ، إلى منطقة ما بين النهرين ، قبل حوالي 3000 عام ، ضمن مجموعة الآلات الوترية، التي تمتد الأوتار فيها موازية

مع الدكتور سعد الله آغا القلعة نحو نهضة موسيقية عربية جديدة – الحلقة 17 : نشيد دقت طبول الحرب : عندما ولَّد التحدي بين بيرم التونسي وسيد درويش أربعين ثانية من الغناء دخلت التاريخ!

أتوقف اليوم ، و بمناسبة ذكرى ولادة سيد درويش التي حلَّت قبل أيام ، عند أربعين ثانية من الغناء ، أرى أنها دخلت تاريخ الموسيقى العربية من أوسع أبوابه ، إنها الثواني التي حملت إلينا نشيد دقت طبول الحرب ، الذي كتب نصه بيرم التونسي و حمل أول تجربة بوليفونية في الغناء العربي ، عُرضت لأول مرة في 30 حزيران / يونيو عام 1921!

دعوة للمشاركة في لجنة التحكيم الخاصة بمسابقة الملحنين الواعدين والمسابقات اللاحقة

في إطار مساعي التأسيس لنهضة موسيقية عربية جديدة ، وبعد أن تم إنجاز التصفية الأولية لمسابقة الملحنين الواعدين ، و التي شارك فيها 60 ملحناً ، أعلن عن انطلاق أعمال تشكيل لجنة موسعة لتحكيم الأعمال الغنائية والموسيقية ، التي ستدخل في تلك المسابقة ، والمسابقات اللاحقة.