هل اخترع محمد علي لعبة قالب الطقطوقة كما كتب الأستاذ كمال النجمي؟ بالطبع لا!

كتب يسألني : هل اخترع محمد علي لعبة قالب الطقطوقة الشهير الذي تعتمد أغلب ألحان اليوم عليه وفق ما كتب الأستاذ كمال النجمي ؟ أجبتُ قائلاً : بالطبع لا! وقد

لماذا كانت المساحة الصوتية في الغناء الشعبي محدودة ؟ وكيف تم تطويرها بتأثير من الغناء التقليدي؟ يا مال الشام نموذجاً!

اخترت اليوم ، في التسجيل المرفق المقتطف من برنامجي التلفزيوني نهج الأغاني ، التوقف أولاً عند موضوع المساحة الصوتية في الغناء الشعبي ، عبر أمثلة متعددة ، شارك في أدائها

أغنية ظالم لعبد الحليم حافظ : أغنية تجريبية من البدايات اقترب فيها الموجي من أجواء عبد الوهاب و ركز على أجواء فريد الأطرش في بحث عن شخصية غنائية جديدة لعبد الحليم تختلف عن السائد وتقترب من الناجح وتستبعد ما لا يلائم!

مقدمة: تعتبر البدايات فترة مفصلية في حياة كل مبدع ، إذ تلفت إليه الأنظار ، وتضعه في دائرة الضوء ، أو تحكم عليه بالغياب! ولذا فإن من الأهمية بمكان ،

في ذكرى رحيله : زكريا أحمد يروي كيف تجاوز مأزقاً غير مسبوق.. المذهب الافتتاحي لأغنية لأم كلثوم في كلمتين فقط: بكرة السفر!

أنشر اليوم في ذكرى رحيل زكريا أحمد في 14 شباط / فبراير 1961 ، هذا التسجيل الصوتي النادر الذي يروي فيه زكريا كيف قضى 11 يوماً حتى تمكن من تلحين

قولولي فين الدوا : بدايات فايزة أحمد المجهولة في إذاعة حلب!

نادراً ما أشير إلى دور إذاعة حلب في إطلاق فنانين أصبحوا لاحقاً من المشاهير في عالم الفن . كانت إذاعة حلب قد أسست في نهاية عام 1948 بجهد كبير من

تسجيل نادر لموشح غاب حِبي عن عيوني من ألحان وأداء صباح فخري : أطيافُ التعبير الخفية في الموسيقى التقليدية

 في إحدى حلقات برنامج العرب والموسيقى ، الذي كنت أقدمه في الثمانينات ، على شاشة التلفزيون العربي السوري ، وكانت عن الوشاح السوري الكبير الشيخ عمر البطش ، طلبت من

يا أمير الحسن مين قدك في حسنك : عندما استطاع محمد الموجي تجاوز امتحان صعب!

شكَّل  فيلم ” ألمظ وعبده الحمولي ” الذي عُرض عام 1962 ، من إنتاج و إخراج حلمي رفلة ،  حدثاً غير مسبوق في تاريخ السينما الغنائية ،  إذ أنه جمع

مقام الصبا – 5 : الصيغة الكوميدية لمقام الصبا في أغنية الدولاب لفريد الأطرش!

أختتم اليوم سلسلة النشرات التي توقفت فيها ، من خلال نماذج عديدة ، عند مقام الصبا وتدرجات أجوائه ، لأعرض لعمل غنائي للأستاذ فريد الأطرش ، هو أغنية الدولاب ،

مقام الصبا – 4 : أغنية زينة لفريد الأطرش وشادية تجسد مقام الصبا في صيغته الفرحة!

حان الوقت الآن ، وبعد عدة نشرات توقفت فيها عند مقام الصبا ، أولاً: بوجهه الحزين الخالص ، حيث شرحتُ الأسلوب ، الذي يمكن عبره توليد أجواء الألم والحزن ، لدى البناء على هذا المقام ، من خلال عزف لي على القانون ، بني على مقام الصبا ، ثم من خلال قصيدة للسيدة أم كلثوم ، هي قصيدة قالوا أحب القس سلامة ، من ألحان رياض السنباطي ، وثانياً : بوجهه الذي تداخله ملامح السعادة ، في لحن الشيخ أحمد أبو خليل القباني : يا مسعدك صبحية مع طلعة الفجرية ، حيث استطاع الشيخ القباني ، في سعيه للتعبير عن عواطف النص المتداخلة ، أن يولِّد لدى المستمع شعوراً غريباً ، يدمج الوجه الحزين لمقام الصبا ، مع الوجه السعيد للإيقاع الحيوي!

مقام الصبا – 3 : عندما عبَّر الشيخ أبو خليل القباني في لحن يا مسعدك صبحية بالإيقاع والمقام عن السعادة و الحزن في آن!

على مدى نشراتٍ ثلاث ، توقفت عند مقام الصبا ، ووجهه الحزين ، في محاولة لشرح الأسلوب ، الذي من خلاله ، يمكن توليد أجواء الألم والحزن ، لدى البناء على هذا المقام ، وذلك من خلال عوامل محددة ، أهمها بطء اللحن ، أو أن يكون مرسلاً بدون إيقاع ، مع البدء بإبراز أصوات محددة في سلم مقام الصبا الموسيقي ، تُنفذ بتتالٍ محدد ، يتم من خلالها إبراز الصوت الرابع في سلمه الموسيقي ، وهو درجة الصول بيمول ، المميز لمقام الصبا، حيث سرعان ما تشيع أجواء الحزن!
وكنت أبرزت هذا أولاً ، من خلال عزف لي على القانون ، بني على مقام الصبا ، ثم من خلال قصيدة للسيدة أم كلثوم ، هي قصيدة قالوا أحب القس سلامة ، من ألحان رياض السنباطي.

المديح النبوي محمد نبينا سراج الأنام يضع الشيخ سيد مكاوي في دائرة الضوء!

كان المديح النبوي : محمد نبينا سراج الأنام ، أول ما سجل سيد مكاوي بصوته في إطار الأعمال الغنائية الجديدة . كان قبلها قد سجل ألحاناً لسيد درويش ، و

ماري جبران في أغنية يا زمان : صوتٌ قادر يُخرج المطربَ – الملحنَ المعروف عن ثوبه التلحيني!

في بداية الخمسينات غنت ماري جبران لصالح إذاعة دمشق أغنية : يا زمان ، من كلمات عزت الحصري ، و ألحان المطرب والملحن المعروف نجيب السراج ، لتأتي الأغنية ،

نور الهدى – قولوا لشاكي الهوى

المغني : نور الهدى الشاعر : بديع خيري الملحن : محمد عبد الوهاب المقام : السيكاه القالب : الطقطوقة – المدور أداة النشر : السينما – فيلم حكم قراقوش السنة

نور الهدى – يبوح لي بحبه واتألم

المغني : نور الهدى الشاعر : عباس كامل الملحن : زكريا أحمد المقام : الهزام / راحة الأرواح القالب : الطقطوقة – المدور أداة النشر : السينما – فيلم أميرة

نور الهدى – فين الحبيب

المغني : نور الهدى الشاعر : مأمون الشناوي الملحن : محمد القصبجي المقام : النهاوند – النوأثر القالب : الطقطوقة أداة النشر : السينما – فيلم مجد ودموع السنة :

نور الهدى – نوحي يا عين

المغني : نور الهدى الشاعر : محمود بيرم التونسي الملحن : رياض السنباطي المقام : البيات القالب : الطقطوقة – المدور أداة النشر : السينما – فيلم برلنتي السنة :

نور الهدى – اسمعني لما أغني

المغني : نور الهدى الشاعر : عبد العزيز سلّام الملحن : فريد الأطرش المقام : الراست و النهاوند القالب : الطقطوقة أداة النشر : السينما – فيلم مجد ودموع السنة

بكرة السفر لأم كلثوم : لحنٌ للشيخ زكريا أحمد حفل بالتطريب وبالتعبير في آن ، وركَّز على منطقة الأصوات العالية ، واستطاع تشكيل مذهبٍ كامل للأغنية من كلمتين فقط!

أشرتُ في النشرة السابقة ، إلى حالاتٍ كرر فيها الملحن كلماتٍ في النص ، لغايات تعبيرية ، يؤكد فيها على المعنى ، ومنها أغنية ” اسمعني لما أغني ” ، التي عرضت لها في نشرة البارحة ، من ألحان فريد الأطرش لنور الهدى ، وكلمات عبد العزيز سلام.
أتوقف اليوم عند حالة أكثر وضوحاً ، اعتمدت التصرف في النص بالتكرار ، حتى الإمكانية القصوى ، لغايات تعبيرية أيضاً ، و لكن في أغنية للسيدة أم كلثوم هذه المرة : بكرة السفر ، من كلمات أحمد رامي ، و ألحان الشيخ زكريا أحمد ، وقد وردت في سياق فيلم دنانير عام 1939 .

يمه القمر ع الباب لفايزة أحمد : إبداعٌ في كثافة التعبير اللحني وجرأةٌ غير مسبوقة في النص!

توقفت في نشرة سابقة ، عند بدايات فايزة أحمد المجهولة ، وتتبعت تلك البدايات ، انطلاقاً من إذاعة حلب ، مع أغنيتها : قولولي فين الدوا ، وصولاً إلى أغانيها

ياللي إنتِ نجوى ف خيالي : عبد الحليم حافظ ومكتشفه الحقيقي عبد الحميد توفيق زكي!

لم يكن حضور عبد الحليم حافظ على الساحة الغنائية ، في فترة النهضة الموسيقية العربية ، عابراً ، بل كان مؤثراً على صُعدٍ عديدة ، إذ رسم ملامح ذكريات أبناء

يا حبيبَ الله والناس بصوت نجاة : عندما قبلَ رياض السنباطي أن يلحن لطفلة في الثانية عشرة من عمرها!

أشرتُ في نشرة سابقة ، في سياق هذه النشرات ، التي خصصتها للاحتفاء بمرور 79 عاماً على ولادة السيدة نجاة الصغيرة ، و 75 عاماً على دخولها عالم الغناء ، أنها درجت ، في بداية مسيرتها الفنية ، على إعادة تقديم أغاني السيدة أم كلثوم ، ما تسبب في أن أداءها ، و طريقة إطلاقها لصوتها ، كانا قريبين من أداء و طريقة السيدة أم كلثوم ، التي اعتمدت دائماً ، الصوت الصادر من الحنجرة ، بشكل كامل ، مع الإشارة إلى أن طبيعة صوت نجاة ، حتى في طفولتها ، كانت تداخلها لمحات من الدفء والحنان ، لم تكن ظاهرة تماماً ، في ظل الاهتمام بتقليد أداء السيدة أم كلثوم.

محمد عبد الوهاب – إنت وعزولي وزماني – 1940

محمد عبد الوهاب – إنت وعزولي وزماني إنت وعزولي وزماني حرام عليك دبلت زهـــور الأماني مابين إيديك تجرحــــــــني ليه وأنا كلي جراح مســـيري يوم أنســـــــاك وأرتاح لكن ازاى انســـــــــاك وانا

أغنية عبد الغني السيد الشهيرة ع الحلوة والمرّة بصوت نجاة : عندما أعادت الصبية الصغيرة تقديم أغنيات اشتهرت بأصوات أخرى ، بقوة القانون!

أشرتُ في نشرة البارحة ، إلى أن السيدة نجاة الصغيرة ، وبتشجيع من أسرتها الفنية ، غنت لأول مرة في حفلة عام 1942 ، وكان عمرها 4 سنوات ، ثم غنت لأول مرة في حفلة عامة عام 1946 ، و ظهرت في السينما لأول مرة ، وعمرها تسع سنوات ، و نشرت المجلات صورها الملونة على أغلفتها ، وهي بعد صبية صغيرة ، وكان من الطبيعي أن تحقق هذه الشهرة ، عبر تقديم أغنيات ، كانت لُحنت لغيرها ، ومنها أغنيات للسيدة أم كلثوم ، كانت تقدمها في الحفلات ، دون أن تعتمدها الإذاعة ، أو تُقدم في السينما ، لأنها اعتبرت من حقوق المغنين ، الذين سبق وقاموا بأدائها.

يا طيرة طيري يا حمامة من ألحان الشيخ أحمد أبو خليل القباني ومناسبتها!

في عام 1893 أقيم في شيكاغو معرض عالمي بمناسبة مرور 400 عاماً على وصول كريستوفر كولومبس إلى الأرض الأمريكية شارك فيه الشيخ أحمد أبو خليل القباني الدمشقي مع فرقته المسرحية

الأغنية العربية الأقدم في التاريخ ، التي سجلت على أسطوانة ، محفوظة في مكتبة جامعة هارفارد الشهيرة ، و هي من ألحان الشيخ أحمد أبو خليل القباني الدمشقي ، وسجلت عام 1893 ، بمناسبة رحلته إلى شيكاغو! 

أنشر اليوم ، و استجابة لرغبة بعض من راسلوني ، التسجيل الذي كنت نشرتُه على الموقع  ، قبل يومين ، في سياق المقال الذي كنت خصصته للحديث عن رحلة الشيخ أحمد أبي خليل القباني الدمشقي إلى شيكاغو عام 1893.

محمد عبد الوهاب – القمح – 1946

المغني : محمد عبد الوهاب وأحلام والكورال الشاعر : صالح جودت الملحن : محمد عبد الوهاب المقام : العجم القالب : الطقطوقة أداة النشر : السينما آلة موسيقية : البيكولو

الفهرس العام التفصيلي لمجلد حياة وفن فريد الأطرش

أهلاً بكم في موقع  موسوعة كتاب الأغاني الثاني تأليف الدكتور سعد الله آغا القلعة. الاطلاع على بنود الفهرس التفصيلي العام لمجلد حياة وفن فريد الأطرش متاح للجميع ، أما عناصر

أسمهان : أقدم فيلم وثائقي عن الحج يرافق صوت أسمهان في أغنية عليك صلاة الله وسلامه وقد سجلا عام 1938

أقدم هنا أقدم فيلم سينمائي وثق رحلة الحجيج المصري لأداء فرضة الحج عام 1938 ، وقد قمت بربطه مع صوت أسمهان ، في أغنية عليك صلاة الله وسلامه ، من

أسمهان – محلاها عيشة الفلاح – 1939

أسمهان – محلاها عيشة الفلاح الكلمات محلاها عيشة الفلاح الكلمات: محمود بيرم التونسي الألحان: محمد عبد الوهاب التاريخ: 1939 القالب: طقطوقة محلاها عيشة الفلاح متطمن قلبه مرتاح تمرغ على أرض

أسمهان – إمتى ح تعرف – 1944

أسمهان – إمتى ح تعرف الكلمات إمتى حتعرف إمتى الكلمات: مأمون الشناوي الألحان: محمد القصبجي التاريخ: 1944  القالب: طقطوقة إمتى حتعرف إمتى إنّي بحبّك إنت إمتى حتعرف إنّي بحبّك إنت

أسمهان – يا للي هواك شاغل بالي – 1941

أسمهان – يا للي هواك شاغل بالي

أسمهان – يا بدع الورد – 1941

أسمهان – يا بدع الورد الكلمات يا بدع الورد الكلمات: حلمي الحكيم الألحان: فريد الأطرش التاريخ: 941 1 القالب: طقطوقة يا بدع الورد يا جمال الورد من سحر الوصف قالوه

أسمهان – أنا أهوى – 1944

أسمهان – أنا أهوى الكلمات أنا أهوى الكلمات: مأمون الشناوي الألحان: فريد الأطرش التاريخ: 1944 القالب: طقطوقة أهوى أنا أهوى آه يا مين يقول لي أهوى أسقيه بإيدي قهوه ***

أسمهان – إزاي فؤادي يسلاكِ – 1932

المغني : أسمهان الشاعر : – – الملحن : فريد غصن المقام : شوق أفزا القالب : الطقطوقة أداة النشر : الأسطوانة السنة : 1932

أسمهان – عليك صلاة الله وسلامه – 1938

المغني : أسمهان الشاعر : بديع خيري الملحن : فريد الأطرش المقام : البيات القالب : الطقطوقة أداة النشر : الأسطوانة السنة : 1938

فيلم انتصار الشباب

فيلم من إنتاج جبرائيل تلحمي، وهو أول أفلام أسمهان وشقيقها فريد الأطرش، وكان الفيلم الوحيد الذي جمعهما تمثيلاً، حيث قاما ببطولته عام 1941 ، مبنياً على قصة عمر جميعي وحوار

حياة وفن فريد الأطرش – الحلقة الخامسة – 2 : فريد يُدخلُ الإيقاع الراقص مع التكرار والموال عالمَ الرومنسية لإكسابه حيوية الشباب

فهرس مجلد حياة وفن فريد الأطرش القسم السابق : حياة وفن فريد الأطرش – الحلقة الخامسة – 1 : فريد يستوحي من المونولوج الرومنسي الناهض لتطوير قالب الطقطوقة القديم د.

أحمد صبري النجريدي

ولد أحمد صبري النجريدي الملحن والشاعر في مدينة طنطا بمصر. عمل أولاً في صناعة طب الأسنان، ثم تحول إلى طبيب للأسنان بالممارسة. لحن لعدد كبير من المطربات والمطربين أمثال منيرة

حياة وفن فريد الأطرش : الحلقة الخامسة – 1 : فريد يستوحي من المونولوج الرومنسي الناهض لتطوير قالب الطقطوقة القديم

فهرس مجلد حياة وفن فريد الأطرش القسم السابق : حياة وفن فريد الأطرش – الحلقة الرابعة – 3 : منابع التلحين المتباينة – 2 : فريد غصن ومحمد القصبجي د.

حياة وفن أسمهان – الفصل الخامس – 2 : مهمة تاريخية وعودة للزوج..

الفصل السابق : حياة وفن أسمهان – الفصل الخامس – 1 الكتاب المسموع : حياة وفن أسمهان الفصل الخامس – القسم الثاني مهمة تاريخية وعودة للزوج التسجيل الصوتي للاستماع المتزامن

حياة وفن أسمهان – الفصل الخامس – 1 : حياة حافلة بالألم وبتحفيز الجديد عند الملحنين

الفصل السابق : حياة وفن أسمهان – الفصل الرابع –  6 : إنها الحرب .. ! الكتاب المسموع : حياة وفن أسمهان الفصل الخامس – القسم الأول حياة حافلة بالألم

حياة وفن أسمهان – الفصل الثالث – 1 : أسمهان و فريد الأطرش بين السنباطي وعبد الوهاب .. وأم كلثوم

الفصل السابق : حياة وفن أسمهان – الفصل الثاني – 4 الكتاب المسموع : حياة وفن أسمهان الفصل الثالث – القسم الأول أسمهان وفريد الأطرش بين السنباطي وعبد الوهاب ..

أسمهان – كلمة يا نور العيون – 1932

المغني : أسمهان الشاعر : يوسف بدروس الملحن : محمد القصبجي المقام : الكرد القالب : الطقطوقة أداة النشر : الأسطوانة السنة : 1932

أسمهان – عاهدني يا قلبي – 1932

المغني : أسمهان الشاعر : محمود علي اسماعيل الملحن : زكريا أحمد المقام : الصبا القالب : الطقطوقة أداة النشر : الأسطوانة السنة : 1932

محمد عبد الوهاب و رئيسة رحمي – البرتقال – 1938

المغني : محمد عبد الوهاب و رئيسة رحمي الشاعر : بيرم التونسي الملحن : محمد عبد الوهاب المقام : اللامي القالب : الطقطوقة أداة النشر : السينما – فيلم يحيا