عازف القانون المبدع محمد عطية في تسجيل نادر : عندما تتحول الموسيقى إلى شعرٍ مغنّى يشاركُ الجسدُ في إطلاقه!

أنشر اليوم ،  هذا التسجيل النادر ، المقتطف  من إحدى حلقات برنامجي التلفزيوني ” العرب والموسيقى ” ، الذي كنت أقدمه على التلفزيون العربي السوري ، منذ ثمانينات القرن الماضي ، وهو لعازف القانون المبدع محمد عطية ، الذي أعدُّه من المظلومين في التاريخ ، بسبب ندرة التسجيلات التي وثقت لعزفه المبدع!

تأتي نشرة اليوم ، استمراراً لموضوعٍ سبق أن طرحته سابقاً ، وأشرتُ فيه إلى مساعي الموسيقيين المبدعين ، منذ منتصف القرن العشرين ، لفتح مجالات تعبيرية جديدة أمامهم ، تخرج عن الإطار التقليدي ، المنحصر في مرافقة المطربين ، وأداء مقدماتٍ ولوازمَ موسيقية بسيطة للأغاني ، وضمنها ، حيث سجلتُ اتجاههم ، إلى سبر أغوار إمكانات التعبير الموسيقي المباشر ، فكان أن صوَّر أمير الكمان سامي الشوا هبوب الرياح في ” أعرابي في الصحراء ” ، وصوَّر أمير البزق محمد عبد الكريم الشيطانَ وتراقصه في ” رقصة الشيطان ” ، و هما تجربتان تعبيريتان كنت نشرتهما على هذه الصفحة ، وكذلك فعل فريد غصن ، في سياق ما نشرته البارحة ، عندما صوَّر ” العاصفة ” ، عزفاً على العود!

ولكن اعتماد التقنيات والسرعة ، لم يكن أسلوب التعبير الوحيد ، بل كان هناك أسلوبٌ مختلف تماماً ، اعتمد المشاعر والأحاسيس ، مجالاً رحباً للتعبير ، ومن هنا جاءت نشرةُ اليوم ، كمتابعة لنشرات سابقة ، بغية ألا يظنَّ ، بأن السرعة و تقنيات العزف ، كانت أدوات التعبير الموسيقي الوحيدة.

محمد عطية

لم يكن سهلاً تقديم سيرة ذاتية لمحمد عطية ، إذ خلت المراجع المطبوعة ، والنصوص المنشورة على الانترنت ، من أي شرح لمسيرته. بعد الكثير من الجهد ، أمكن أن أتوصل إلى هذه السطور القليلة ، التي آمل أن تعطي فكرة ما ، عن مسيرة حياته!

ولد محمد عطية عمر في القاهرة عام 1909 . تعلم العزف على القانون على يد والده عطية عمر ، الذي كان عازفاً بارعاً على العود والقانون. عمل في إذاعة القدس بين عامي 1936 و 1948 ، حيث عاد إلى القاهرة ، عندما حلَّت نكبة فلسطين . عمل عازفاً إفرادياً مع فرقة الموسيقى العربية ، بقيادة الأستاذ عبد الحليم نويرة ، منذ تأسيسها ، في عام 1968. توفي محمد عطية في 11 أكتوبر / تشرين الأول عام 1980.

من الجدير بالذكر ، أن محمد عطية ، لم يكن يقبل أن يقوم بدور عازف القانون التقليدي ، لدى مرافقة المطرب ، وهو الدور الذي يتطلب أن يقوم عازف القانون ، بما يسمى ” الترجمة ” ، أو ” المحاسبة ” ، أي تكرار ارتجالات المطرب وانتقالاته بين المقامات الموسيقية ، كما وردت ، وإنما كان يعزف ، حين يحين دوره ، بأسلوبه التعبيري الخاص به ، والذي أنشر اليوم شاهداً نادراً عليه ، إذ يذكر الأستاذ سليم سروة ، وهو من أهم عازفي القانون في سورية ، الذي كان رافق والده المطرب باسيل سروة ، في رحلته إلى القدس ، للعمل في إذاعتها ، وكان سليم لايزال صبياً ، أن والده الذي كانت له مساحة غنائية أسبوعية ، من البث على الهواء ، غضب لأن محمد عطية لا يقوم بدور الترجمة المطلوب ، وكانت التسوية ، بأن يحافظ محمد عطية على أسلوبه ، مقابل أن يعلم سليم العزف على القانون ، وهكذا كان!

أسلوب العزف

تميز محمد عطية بأسلوبه الخاص في العزف على القانون ، إذ أنه كان يركز عزفه باليدين في منطقة واحدة منه ، و لا يستخدم العزف على ديوانين ، مثلما كان سائداً ، إلا نادراً ، وذلك لأن هذا الأسلوب يساعده ، على تقطيع الجمل اللحنية المرتجلة ، بطريقة تجعل الصوت الموسيقي ، الناتج عن كل نقرة ، يتحول إلى حرف ، يشكل مع أصوات أخرى تالية ، كلمة محددة ، لتتالى الكلمات بدورها ، فتعبر عن مضمونٍ ، يلمِّح عطية إليه ، بحركاتٍ من يديه ، و تعبيرات في وجهه!

ومن هنا يكتسب نشري لهذا التسجيل السمعي البصري أهميته ، نظراً لأن إدراك إبداع محمد عطية ، يتطلب مشاهدته أثناء العزف، لفهم مقاصده التعبيرية!

نقرة محمد عطية واضحة و صافية ، تحمل معها عواطف أخّاذة ، وكأن الصوت الموسيقي المنتشر من القانون ، لا يأتي من نقرٍ جارحٍ ، وإنما من نقرِ محبٍ ، ما يجعلك تحس ، بأن هذا الدفق العاطفي ، موجهٌ إلى القانون أساساً ، وليس إلى أي جهة أخرى!

جاءت تقاسيم محمد عطية ، في هذا التسجيل ، على مقام الحجاز كار كرد ، مع تلوينات عابرة ، وتعبيرية ، على مقام الكرد أثر.

آمل أن أكون قد أوفيتُ هذا المبدع حقّه علينا جميعاً ، إذ أنه من المحتمل ، أن يبقى هذا التسجيل النادر ، الشاهد البصري الوحيد ، للتاريخ ، على إبداعه!

د. سعد الله آغا القلعة