الأهداف من مشروع التأسيس لنهضة موسيقية عربية جديدة المتضمن موسوعة كتاب الأغاني الثاني
الكتب الإلكترونية متعددة الوسائط في موسوعة كتاب الأغاني الثاني
***********
كتاب حياة وفن فيروز والأخوين رحباني – الجزء الأول
التحوُّلات الكبرى تولِّد الإبداعات الكبرى
- نشرة اليوم ونشرات مواقع التواصل الاجتماعي
- نشرات المكتبة الموسيقية عبر الانترنت
- الإبحار في مجلدات الموسوعة من خلال الفهارس
- الإبحار المتسلسل في مجلدات الموسوعة
صفحة الدكتور سعد الله آغا القلعة على منصة فيس بوك
454,266
Dr. Saad Alla Agha AlKalaa الدكتور سعد الله آغا القلعة
نشرات الدكتور سعد الله آغا القلعة في مجال الموسيقى
#حامل_الهوى_تعبُ بصوت #فيروز و #وديع_الصافي : نصٌ حمّالٌ لأوجهٍ متعددة ، اختار منها الرحبانيان بعضَها ، وتجاوزا البعض الآخر ، فسعت فيروز بأدائها البصري لدعم اللحن الناتج!![]()
أتوقف اعتباراً من اليوم وعلى مدى عدة نشرات عند نصٍ شهير ، حمّالٍ لأوجه ، تداوله ملحنون كبار ، كلٌ على طريقته ، وكان الحاسم في الاختيار ، في كل مرة ، كلمة أو كلمات في النص ، وفرت لكل ملحن خياراً مختلفاً ، إنه نص قصيدة : حامل الهوى تعبُ يستخفه الطربُ ، لأبي نواس!![]()
وفي الواقع فإنني أرى أن الملحن الجاد ، عندما يستلم أو يختار النص الذي سيضع له لحناً ، و يجد أنه يحمل أوجهاً متعددة ، فإنه يبحثُ في ثناياه عن جملة أو كلمة تشكل ، في رأيه ، ما أدعوه : الكلمة أو الجملة المفتاح ، إذ تدلّه على الجو العام للَّحن![]()
أتوقف أولاً عند لحن #الأخوين_رحباني للقصيدة ، بأداء فيروز ووديع الصافي ، والذي جاء على #مقام_النهاوند ، وأتساءل : ما هي المفردات المنسجمة ، التي اختارها الرحبانيان ، كمفتاح لتحديد الجو العام للّحن؟![]()
المتابعة على الرابط:![]()
www.agha-alkalaa.net/archives/16445![]()
نشرتُ الرابط في التعليق الأول في حال لم يفتح هذا الرابط عبر منصة فيس بوك![]()
أتابع غداً مع نسخة الشيخ #يوسف_المنيلاوي .. رؤية مختلفة تماماً !
كيف واكبت عناصر الأداء الصوتي في الغناء العربي في القرن العشرين، تغيرات البعد البصري في العناصر المعمارية المعاصرة!![]()
رأينا في نشرة البارحة أن نصوص الموشحات والأغاني كانت تعبر عن الجو المعماري المحيط في القرون الماضية ، من أرابيسك، من زخرفة، من غائر وبارز، فيها تعبيرٌ لفظي في النص ، وتعبيرٌ في اللحن، وفي الإيقاع وتغيراته ، خاصة أن ألحان الأغاني العربية ، تعتمد غالياً على الإيقاع، وهذا الإيقاع بحد ذاته هو أيضاً ، فيه تتالٍ متضاد للنقرة الإيقاعية مع السكون!![]()
ولكن ماذا عن المغنّي ، العنصر الثالث بعد النص واللحن، كيف يعبر المغني في أدائه عن الأرابيسك ، في مكان يحفل بالأرابيسك؟ أليس عبر ترجيف الصوت، عبر إطلاق الصوت وحبسه في تتالٍ يعبّر عن ذلك التضاد؟![]()
نعم، لقد كان هذا الأسلوب في ترجيف الصوت، في إطلاق الصوت ثم حبسه، في تتالٍ متضادٍ، تعبيراً عن الأرابيسك، عن فن عربي أصيل للزخرفة العربية ، فيها ذلك التضاد المتتالي بين الغائر والبارز ، بين الفاتح والداكن، وهنا بين إطلاق الصوت وحبسه!![]()
ولكن ، ماذا حدث بعد ذلك مع التغيرات الطارئة على العناصر المعمارية ؟ لنتتبع ذلك! ![]()
من المفيد ملاحظة الإيقاع البصري وتغيراته في الكتل الظاهرة في خلفية الصورة المرفقة ل #محمد_عبد_الوهاب وهو يغني في بداياته!![]()
المتابعة على الرابط:![]()
www.agha-alkalaa.net/archives/25732![]()
نشرتُ الرابط في التعليق الأول في حال لم يفتح هذا الرابط عبر منصة فيس بوك كما نشرتُ في التعليق الثاني الرابط على قناتي على منصة يوتيوب في حال ضعف الشبكة![]()
أتابع في نشرة يوم غدٍ الأحد ، وهو اليوم من الأسبوع الذي خصصته على مدى الأسابيع القادمة لنشر فصول كتاب حياة وفن #فيروز و #الأخوين_رحباني ، في نسخته متعددة الوسائط، نشر الفصل الثاني من الباب الأول منه.
أنشر اليوم دراستي للعلاقة بين السمع والبصر في الموسيقى العربية، من خلال توقفٍ عند قصيدة لا تكذبي من ألحان #محمد_عبد_الوهاب ، ومن ثم تفكيكٍ لرموز الشارة الغنائية ل #مسلسل_أرابيسك ، من كلمات الشاعر #سيد_حجاب ، وألحان الموسيقار الراحل #عمار_الشريعي ، وصولاُ إلى نظرةٍ في عمق فن الموشحات نصاً ولحناً ، عبر أداء ل #صباح_فخري ، و رنين ارتجالات لي على آلة القانون!![]()
البداية إذاً مع فن الأرابيسك كفن عربي إسلامي ، بصري و تجريدي ، اعتمد الانطلاق من خلية بصرية أولى ، تدخل في تلاحم و تضاد مع لاحقاتها ، في الاتجاهات الأربعة ، مشكلة كتلة بصرية ، تتتالى مع مثيلاتها وتتكرر ، في إيقاع بصري متناظر ، شاقولياً وأفقياً ، متغير حركياً.![]()
أثبتُ ، في سياق المرئية التي أنشرها اليوم ، و بعد توقفٍ عند أسباب ولادة هذا الفن في العمارة العربية الإسلامية ، وعناصره الموصوفة أعلاه ، أن تلك العناصر ، كان لها مقابلات سمعية حقيقية في الغناء العربي!![]()
المتابعة على الرابط:![]()
www.agha-alkalaa.net/archives/16749![]()
المرئية مقتطفة من برنامجي نهج الأغاني من إخراج المخرج هاني رياض رعد.![]()
أتابع غداً مع تغير عناصر الأداء الصوتي في الغناء العربي في القرن العشرين، في مواكبة لتغير البعد البصري في العناصر المعمارية المعاصرة!
متابعة النشرات على صفحة الدكتور سعد الله آغا القلعة على منصة فيس بوك
النشرات الخاصة بالدكتور سعد الله آغا القلعة
الإبحار في مجلدات الموسوعة من خلال الفهارس
المجلدات الخاصة بمشروع نحو نهضة موسيقية عربية جديدة
للإبحار المتسلسل في مجلدات موسوعة كتاب الأغاني الثاني يرجى المتابعة حسب ترقيم الصفحات أدناه
الإبحار المتسلسل في مجلدات موسوعة كتاب الأغاني الثاني
مجلد حياة وفن محمد عبد الوهاب
الباب الأول – النسخة التلفزيونية – برنامج عبد الوهاب مرآة عصره
للمتابعة في تصفح مجلدات الموسوعة: